二战题材，装备靠打的游戏
《红色管弦乐队》
请问，最近有哪些烧脑的电影值得推荐
我是编剧导演，也是超级电影迷。
烧脑的电影有很多。往较远的说，有《源代码》、《记忆碎片》、《造梦空间》、《恐怖游轮》、《慧星来的那一夜》、《致命魔术》、《致命ID》、《禁闭岛》、《穆赫兰道》、
较近的有《看不见的客人》（西班牙）、《隧道尽头》（西班牙）、《海市唇楼》（西班牙）、《消失的爱人》（美）、《告白》（日）、《误杀瞒天记》（印）、《调音师》（印）。
等等。
以上电影，我全部看过，有的还不止看一遍。绝对烧脑。能看懂全部的，您绝对是大神了。
打仗从来都是很残忍的，你知道历史上最艰难的战役是哪一场
淞沪会战的时候，和日军都是添油战术，都是逐步增兵。最终，投入兵力总数大约七十多万人，日军投入兵力二十多万人，伤亡大约三十万人，日军伤亡十万人，这也是抗战期间与日军作战，战损比最高的时期，达到了大约三比一的水平。也就是说，每伤亡三个人，日军就会伤亡一个人。
在淞沪会战之后，对日军的战损比最高时达到十五比一，哪怕是远征军的装备比日军好，战损比也没有达到这个水平，仍然在十比一左右。就日军侵华战争整个过程来说，除了苏军参战后关东军被全歼之外，淞沪会战也是同一个战场伤亡人数最多的一次。所以，淞沪会战无论是对，还是对日军，都是一场绞肉机似的战役。
参战之初，按照德国顾问的建议，始终坚持以八十七师、八十八师、三十六师等几个主力师为第一线作战部队，后续部队到达战场后并不以完整建制直接投入战场，而是不断补充到第一线作战部队的几个师里去，这样可以充分发挥这几个师在之前的战斗中积累下来的作战经验的优势，减少伤亡。所以，到撤离时，这几个师都经历了五六次补充，八十八师孙元良部更是经历了六次补充。
按照亲历了淞沪会战的郭汝瑰的观察，在淞沪会战期间，当时中第一流的部队，投入战场之后，每个师大约可以持续作战一个星期，就会被打残，失去战斗力。最惨的是桂系的六个师，因为进入战场前，没有实地勘察地形，也没有充分了解敌情，就盲目发起集群式，企图扭转战场局势，结果一败涂地，只有两天就被打残，溃退下来了。
对中日双方来说，淞沪会战期间难以忍受的是地形几乎没有什么可资利用的条件，上海本来就是一马平川的地方，无险可守，只能凭借河流之类的屏障对峙。除此之外，因为上海海拔低，又邻海，所以地下水特别浅，挖战壕挖到一米多，地下水就出来了，战壕就会成为烂泥，完全无法进行有效的隐蔽，新兵比较听话一点，几乎是泡在水里战斗。
一开始还有一些战机，所以日军并未完全掌握制空权，但过了没多久，日军增援部队赶到，就歼灭了的战机，完全掌握了控制权，接下来的战斗中充分发挥了制空权优势。每天上午饭后，日军升起系留气球对阵地进行观测，发现情况后，还是指引炮兵进行炮击，所以往往在前线阵地后面集结的时候，就会遭到日军炮击。
此外，日军还利用制空权优势，每天以三五架飞机编组，沿着沪宁线和阵地来往巡回侦查，发现大部队行军，就会召唤战机进行轰炸，或者来回往返扫射，对造成极大伤亡，后方兵力到达南京一带，无法利用铁路线前运，伤病员白天也送不下去，甚至不敢生火做饭，只能利用晚上输送兵力，伤病员，做饭。
所以，整个淞沪会战期间，从上到下，最感到困难的就是战壕泥泞，日军飞机肆虐，加之日军重武器比多，炮火完全压制了炮兵，炮兵基本上无法在前线支援作战，炮兵阵地只能在远离前线的地方，而且还经常军飞机侦查发现之后就遭到轰炸，损失惨重。除了技术装备和制空权的问题之外，虽然一开始多数是老兵，但设计技术普遍低劣，远不如日军，所以浪费严重。
到淮海战役结束后，不仅中央军基本上普遍被打残，失去了战斗力，最后撤退的时候又是以溃退的形式撤离战场，所以原计划在第二线阵地继续抵抗，也没有能够组织起来，只好由后面上来的川军等部队，在嘉兴等地组织防御，迟滞日军进攻，一面在南京附近收容部队，组织防御。所以，到南京保卫战的时候，大多数都残破不全，建制紊乱，已经基本上没有能力对日军进行有效抵御了。
你怎么看待战地记者这个工作
“战地黄花分外香”是给残酷战争一丝浪漫的气息，但对于战地记者来说，这份浪漫几乎不存在的。怎么看战地记者这份工作呢？作为曾经的战地记者，我先后到过阿富汗、巴基斯坦、韩国延平岛、缅北、乌克兰东部、也门亚丁、军与武装控制区、利比亚东西部战区、埃及以及加沙地带，跟过武装，嵌入美军第101空中突击师清剿塔利班，也采访过塔利班如何和美军打游击，还采访过的大保镖，见证过卡扎菲从强势到的全过程，也眼睁睁看着从一个“中东最和平国家”沦为“人间地狱”……10年的战争采访经历让我颇为感慨：
一、什么是真像？进行战地采访，通常情况下你只能跟随一方，那么很容易为一方的情绪所左右，所以你以生命为代价展开的采访也只能说看到了现实的一个面，另一个面需要你的团队或者你的同事来完成，那样才可能获得相对完整真实的信息。战地采访可谓是记者以生命来换取“更接近真像”，但不一定是真像，哪怕你亲眼看到事情的发生。
二、战争的残酷。不论是好莱坞大片还是传世文学，都喜欢在战争中添加浪漫的色彩，哪怕是鲜血也要标有“血色浪漫”。然而，事实非常残酷，战争中只有死亡，鲜血与有悲伤，哪能找到浪漫的影子。比如说在班加西前线采访武装指挥官。前五分钟还在热情交谈与卡扎菲交火的情况，谈他的过去与未来的期待，谈家子儿女的担心，但五分钟后，他被卡扎菲的狙击手爆了头！在阿富汗坎大哈前线，同屋相处的一名美军少尉就在眼前被炸得粉身碎骨！在利比亚苏尔特前线，我亲自计算一分钟内有至少12名伤员血淋淋地被抬下来，许多在担架上死去。对于他们来说，尸袋拉链拉上的一刹那就意味着与这个世界的永决！
三、和平承久的国家更需要战地记者：这个世界有许多预料不到的事情发生，比如说对于利比亚民众来说，虽然卡扎菲统治了30多年，但整体国家也和平了30多年，从来没有料到战争会发生；也是和平已久，也门也是如此。那么战争突然降临的国家民众，社会形态，以及应对的真实情况如何？战争中的人性是怎么扭曲的？战争到底有多残酷？如何防止战争的发生？这些都是和平已久的国民与国家要了解的。因为只有了解战争，我们才能阻止战争；只有了解战争，才能防止战争的发生。
为什么拍不出《血战刚锯岭》的电影
第一，从根本上说 我丝毫不觉得血战钢锯岭是一部十分优秀的电影，这只是一部变了形的美国个人英雄主义电影。真正的好电影，是上个世纪的美国那一批深刻反思战争的电影，你们这么追捧《血战钢锯岭》，只不过是你们不知道这个《全金属外壳》里的白痴和少女，你们不知道《现代启示录》里面的越南丛林，你们不知道《我们曾是战士》里对国家无情的批判，还有《野战排》里面彻底扭曲的人性。
第二，不是没有优秀的战争电影 ，《血战台儿庄》，《战争子午线》，《紫日》，《红河谷》，《集结号》，《金陵十三钗》都是不错的电影。战争电影少，根本上是投资回报率的问题。一部优秀的战争电影所需的成本是很大的，不仅需要大量群众演员，更需要一流的军事指导与一流的团队，这还不算，假如为了影片的知名度，还需要邀请一线的演员，那么再加上天价的片酬，除此之外，还要算上宣传的费用，这也就意味着一部用心制作的战争电影从一开始就是一场豪赌，再加上广电的审查问题以及很可能出现的镜头删减，战争电影的风险之大可想而知，所以的导演们不愿意拍战争电影也是情理之中。
